我很想给波兰斯基 □□□□□这个老梆子几老拳 □□□□□

勉强及格。科波拉是看了《杀心□慈母》才决定请特纳来演这个保□国产大守主义片爱的疯狂母亲吧？特纳在演□法上也有些贯通这俩片的意思，□全片风格上让人想起《悬崖上的□野餐》，但音乐的选择更悦耳、□迷幻一些，还配合着情剪辑做了些□断裂感。其实这个剧本还是有问□题的，一家五个女儿，因性欲的□觉醒与母亲的保守主义相冲突，□导向集体自杀的结局，但索菲亚□·科波拉似乎并不了解男人，父□亲的角色基本是摆设，担任解说□画外音的男孩视角，则有份科波□拉的一厢情愿——男孩们在有限□的舞会接触就会爱上这几姐妹？□（本来就是作为邓斯特跟男友的□添头，且拥吻遭拒，看不出这几□对有何羁绊），以致死后还念念□不忘，这份感情来的缺乏根基。□几姐妹里除了先自杀的小妹和主□角邓斯特，其他都没有面目。这□个时期的索菲亚·科波拉还挺有□意思的，一种声势很足的身体哲□学，不像她之后只剩满脑空空□

淡淡的哀愁，存在于当下，□□□□□□□回顾于记忆，凝聚于未来。□□□□□□□看到一半在思考自己究竟该□□□□□□□从什么角度去解读这个文本□□□□□□□，是赞叹众所周知的大师笔□□□□□□□法(室内/低机位/静观长□□□□□□□镜头/物之哀/生活流等等□□□□□□□），还是遗憾于以现代角度□□□□□□□来看的那份格格不入的旧式□□□□□□□价值观(性别/家庭等）、□□□□□□□不知如何评价的军国主义痕□□□□□□□迹(究竟是失落的个体经历□□□□□□□还是彻底的伪善？），实在□□□□□□□是纠结，也打不出分，以后□□□□□□□看看有没有新的理解(或者□□□□□□□说是自我说服的方式？)□□□□□□□

现在回忆一下，居然□是结尾的花絮给我印□象最深□

6.9 乡愁仅有未踏上□□□□□□故土才有国产大意义，许片爱多阔别□□□□□□几十年的乡愁之情，在踏□□□□□□上故土随之而来的将会是□□□□□□身份的缺失□□情□□□□